Ana Sanat Ve Eğlence Film 101: Görüntü Yönetmeni Nedir ve Görüntü Yönetmeni ile Görüntü Yönetmeni Aynı mı?

Film 101: Görüntü Yönetmeni Nedir ve Görüntü Yönetmeni ile Görüntü Yönetmeni Aynı mı?

Görüntü yönetmeni, kamerada yönetmenin vizyonunu yakalayan kişi olduğu için hikaye anlatımı sürecinin ayrılmaz bir parçasıdır. Bir yönetmen ve onun DP'si arasındaki ilişki derinden işbirlikçi bir ilişkidir ve çoğu zaman birden fazla filmi kapsar.

En Popüler

En iyisinden öğrenin

100'den fazla sınıfla yeni beceriler kazanabilir ve potansiyelinizi ortaya çıkarabilirsiniz. Gordon Ramsaypişirme ben Annie LeibovitzFotoğrafçılık harun sorkinsenaristlik Anna WintourYaratıcılık ve Liderlik cansız5Elektronik Müzik Prodüksiyonu Bobbi kahverengiMakyaj Hans ZimmerFilm Puanlaması Neil GaimanHikaye Anlatma Sanatı Daniel NegreanuPoker Harun FranklinTeksas Tarzı Barbekü puslu CopelandTeknik Bale Thomas KellerPişirme Teknikleri I: Sebzeler, Makarnalar ve YumurtalarBaşlamak

Bölüme Atla


James Patterson Yazmayı Öğretiyor James Patterson Yazmayı Öğretiyor

James size karakter yaratmayı, diyalog yazmayı ve okuyucuların sayfayı çevirmesini sağlamayı öğretiyor.



edebiyatta bilinç akışı örnekleri
Daha fazla bilgi edin

Görüntü Yönetmeni Nedir?

DP veya görüntü yönetmeni olarak da bilinen görüntü yönetmeni, bir filmin görünümünü oluşturmaktan sorumlu kişidir. İyi bir DP, yönetmenin vizyonunu yükseltecek ve yönetmenin dikkate almamış olabileceği fikir ve kavramları tanıtacaktır. Steven Spielberg ve Janusz Kaminski ya da Spike ve onun altı filmini çeken NYU sınıf arkadaşı Ernest Dickerson gibi birçok yönetmen ve görüntü yönetmeninin tekrar tekrar birlikte çalışması tesadüf değil.

DP, kameranın neyi yakalayabileceğini etkileyen her şeyi kontrol eder (yani kompozisyon, pozlama, aydınlatma, filtreler ve kamera hareketleri). Görüntü yönetmeni, setteki kamera ve ışık ekibinin başıdır ve ayrıca bir çekimde kullanılacak kameraları, lensleri ve filtreleri seçer.

Görüntü Yönetmeninin İş Tanımı Nedir?

Bir görüntü yönetmeninin ne yaptığını daha iyi anlamak için film yapımının her aşamasındaki sorumluluklarına bir göz atalım:



Bir Görüntü Yönetmeni Ön Prodüksiyon Sırasında Ne Yapar?

Yapım öncesi sırasında, DP filmin görsel görünümünü tasarlamak için çok zaman harcıyor.

  • beyin fırtınası : DP, filmin görünümü ve hissiyatı üzerinde beyin fırtınası yapmak için yönetmen, yapım tasarımcısı ve diğer sanat departmanı liderleriyle yakın işbirliği içinde çalışır. Bu aşamada görüntü yönetmeni şu soruları gündeme getirir: Filmin tonu nedir? Renk paleti nedir? Başka hangi filmler bu filmin görünümüne ilham veriyor? Hangi görsel efektlere ihtiyacımız var? Yönetmenler ve görüntü yönetmenleri genellikle bu aşamada ruh hali panoları veya görünüm kitapları kullanarak birbirleriyle iletişim kurarlar. (Buradaki tam kılavuzumuzla nasıl bir göz kitabı oluşturacağınızı öğrenin.)
  • İzci Konumları : Görüntü yönetmeni, çekim yapılacak yerleri ararken, konum yöneticisine veya konum gözlemcisine eşlik edecektir. DP, doğal ışık (veya ışık eksikliği), alanı ve düzeni ve filmin yukarıda belirtilen görsel görünümüyle uyumlu olup olmadığını araştıracak.
  • Kamera Ekipmanını Toplayın : DP, hat üreticisine kiralamak veya satın almak için gerekli ekipmanların (kameralar, lensler, filtreler ve film stoku dahil) bir listesini verecektir.
  • Takımı topla : Pek çok DP, birçok farklı projede çalışarak güvenebilecekleri bir ekip kurmuştur ve genellikle filmden filme aynı kamera ve ışık ekibiyle çalışır. Ayrıca ekibi işe almak ve doldurmak için hat üreticisiyle birlikte çalışırlar. DP ile en çok etkileşime giren birincil pozisyonlar şunları içerir:
    • kamera operatörü kamerayı çalıştırır. Daha küçük bütçeli filmlerde, DP kamera operatörü de olabilir. DP, çekimi oluşturacak ve kamera operatörüne, çekimi yapmak için kamerayı nasıl tutacağını ve hareket ettireceğini söyleyecektir.
      • Steadicam Operatörü Hareket halindeyken kamerayı sabitleyen Steadicam sistemini (filmde varsa) kurar. DP, çekimi oluşturacak ve Steadicam operatörü, çekimi yerleştirmek için Steadicam sistemini yönetecek.
    • 1. ve 2. yardımcı kamera
      • 1. Yardımcı Kamera aynı zamanda odak çekicidir, çünkü birincil görevleri, hangi nesnenin veya eylemin keskin odakta filme alındığından emin olmaktır. Oyuncular kameraya doğru veya kameradan uzaklaştıkça odaklanır ve kamera merceğini yeniden odaklarlar. Ayrıca günün başında kamerayı kuracaklar ve günün sonunda her şeyin yerine oturmasını sağlayacaklar.
      • 2. Yardımcı Kamera aynı zamanda tokmağı yükleyicidir, bu da bir sayfadaki her yeni yorumu tanımladıkları anlamına gelir. Bu, editörün sesi resimle senkronize etmesini sağlar. Ayrıca, 1. AC'nin odağı ne zaman değiştireceğini bilmesine yardımcı olan prova sırasında oyuncuların pozisyonlarını işaretlemek için 1. AC ile birlikte çalışırlar.
    • gaffer bir filmde aydınlatma ve elektriği denetler. DP, genel aydınlatma tasarımını oluşturur ve vizyonunu uygulamak için gaffer ve ekibine güvenir.
    • anahtar kavrama kamera ve aydınlatma ekipmanının bakımını yapar ve arabayı, vinçleri ve diğer elektrikli olmayan ekipmanları çalıştırır. DP vizyonu yaratır, bunu tuş kıskacına iletir ve DP'nin vizyonunu gerçeğe dönüştürmek için tuş kabzası (ve ekibi) ne gerekiyorsa yapar (yani bir dolly çalıştırır veya gaffer'a gerekli aydınlatma ekipmanını sağlar).

Bir Fotoğraf Dizini Prodüksiyon Sırasında Ne Yapar?



Görüntü yönetmeni işinin çoğunu yapım sırasında, yani filmin çekildiği sırada yapar.

  • Blok Atışları : DP, belirli bir sahnenin nasıl çekileceğine karar vermek için yönetmenle birlikte çalışacaktır.
  • Ateş etmek : Yapım sırasında DP, aşağıdaki alanlara dikkat ederek kamera ve ışık ekiplerini yönlendirir:
    • Kompozisyon ve çerçeveleme : Çerçeve içinde her şeyin nasıl düzenlendiği.
    • Maruziyet : Kamera tarafından yakalanan ışık miktarı ve bir sahnenin nasıl aydınlatıldığı.
    • Lens ve filtreler : Görüntü yönetmeni kamera merceğini seçer ve anlattıkları hikaye (duygusal sahneler yakın çekimler için özel bir merceğe ihtiyaç duyabilir), nesnelerden ne kadar uzakta oldukları (kesin olarak yeterli alan derinliği var mı) gibi bir dizi faktörü göz önünde bulundurmalıdır. lensler), ne kadar ışığa sahip oldukları (bazı lensler doğal ışığı yakalamak için diğerlerinden daha iyidir), vb.
    • Kamera hareketleri : DP, kamera operatörlerine kamerayı nereye koyacaklarını ve sahnede nasıl hareket ettireceklerini bildirir.
  • günlükleri gözden geçir : Günlükler, o gün çekilen ham, düzenlenmemiş görüntülere atıfta bulunur. Günlükler, her şeyin orijinal vizyonla uyumlu olduğundan emin olmak için yönetmen ve DP tarafından gözden geçirilir.

Bir Fotoğraf Dizini, Post Prodüksiyon Sırasında Ne Yapar?

Filmin görünümünü etkileyen son bir süreç dışında, DP'nin işi neredeyse post prodüksiyon sırasında yapılır.

  • Boyama Sınıfı : Renk derecelendirme, filmin görünümünü ve rengini değiştirir. DP, filmin renk paletinden sorumludur, bu nedenle renk uzmanlarına renk paletinin nasıl görünmesi gerektiği konusunda tavsiyelerde bulunurlar.
James Patterson Yazmayı Öğretiyor Usher Performans Sanatını Öğretiyor Annie Leibovitz Fotoğrafçılığı Öğretiyor Christina Aguilera Şarkı Söylemeyi Öğretiyor

Her Görüntü Yönetmeninin İhtiyaç Duyduğu 5 Şey

Görüntü yönetmeni görsel olarak yaratıcı ancak teknik bir roldür ve kişi aynı zamanda büyük bir ekibi yönetme konusunda da rahat olmalıdır. Bir görüntü yönetmeninin başarması gereken birçok beceri vardır:

  • Fotoğraf için sanatsal vizyon ve göz . DP, filmin görsellerini ayarlar ve bu nedenle, hareketli görüntüleri yakalamak için doğal bir göze sahip olmalıdır.
  • Talimatları hem verme hem de takip etme yeteneği . DP, direktörün vizyonunu anlamalı ve ardından bu mesajı iki departmandaki birçok kişiye iletmelidir.
  • Teknik kamera becerileri . DP bir kamerayı nasıl çalıştıracağını, farklı kameraların ne yaptığını, birçok lensin nasıl kullanılacağını, bir çekimi nasıl ortaya çıkaracağını vb. bilmelidir.
  • İş deneyimi : Kamera veya aydınlatma departmanında asistan olarak başlayarak sıralarda yükselin. Daha sonra bir aydınlatma teknisyeni veya kamera operatörü ve nihayetinde tanınmış bir görüntü yönetmeninin kamera asistanı olabilirsiniz. Bir sonraki projelerinde sizi DP olarak işe alabilecekleri için, yapımcı ve yönetmen yardımcısı ile ağ kurmak da yararlıdır.
  • Güçlü portföy : Ücretli film çekimlerinde alt düzey kamera departmanı işlerinde çalışarak portföyünüzü oluşturun ve üst sıralara tırmanırken aynı zamanda ücretsiz film çekimlerinde görüntü yönetmeni olarak çalışın. Portföyünüzün gücü, film yapım basamaklarını ne kadar tırmanmış olursanız olun veya okula nereye gitmiş olursanız olun, görüntü yönetmeni olarak iş bulmak için çok önemlidir.

Jodie Foster ile film rolleri ve sorumlulukları hakkında daha fazla bilgiyi buradan edinebilirsiniz.

Usta sınıfı

Sizin için Önerilen

Dünyanın en büyük beyinleri tarafından verilen çevrimiçi dersler. Bu kategorilerdeki bilginizi genişletin.

James Patterson

Yazmayı öğretir

Daha Fazla Bilgi Edinin

Performans Sanatını Öğretir

Daha Fazla Bilgi Edinin Annie Leibovitz

Fotoğrafı Öğretir

Daha Fazla Bilgi Edinin Christina Aguilera

şarkı söylemeyi öğretir

Daha fazla bilgi edin

3 Tanınmış Yönetmen Görüntü Yönetmenleriyle Nasıl Çalışıyor?

Profesyonel gibi düşünün

James size karakter yaratmayı, diyalog yazmayı ve okuyucuların sayfayı çevirmesini sağlamayı öğretiyor.

dolaylı karakterizasyonun tanımı nedir
Sınıfı Görüntüle

Martin Scorsese ve Freddie Francis
Martin Scorsese'nin görüntü yönetmeni Freddie Francis ile yaptığı işbirliği Cape Korku (1991) yönetmen üzerinde büyük bir etki yarattı. Francis'in filmlerde kullandığı beş anamorfik lens seti vardı. Masumlar (1961). Bu filmde, aktris Deborah Kerr, koyu giysiler içinde bir Viktorya dönemi malikanesinin koridorlarında yürüyor, ancak geniş çerçevedeki her şey net bir şekilde odaklanıyor. Martin, Freddie Francis'e bu efekti nasıl elde ettiğini sordu ve o da f/11'de (kameradaki en küçük diyafram açıklığı) çektiğini ve bunun bol miktarda ışık gerektirdiğini söyledi. Birlikte çalışana kadar değildi Cape Korku Martin, Hollywood'da yapılan eski filmlerin setlerine bu kadar çok ışığın gelmesinin nedenini tam olarak anlamıştı.

Freddie Francis ayrıca Martin'e çerçevelemedeki ince değişikliklerin büyük bir fark yaratabileceğini gösterdi. İçinde Cape Korku , Nick Nolte'nin pencereden Robert De Niro tarafından terörize edilen Jessica Lange'ye bakarken çekilmiş bir görüntüsü var. Martin ve Freddie Francis, Nolte'nin iki gözünün çekimini sıraladılar, ancak Martin tatmin olmadı. DP'nin çözümü, çekimi tamamen değiştiren ve başka bir dünyaya ait, gizemli bir görüntüyle sonuçlanan tek bir gözü göstermekti. Daha fazlasını buradan öğrenin.

Spike Lee ve Ernest Dickerson
Spike'ın hareket olarak film hakkındaki felsefesi, kendisinin ve DP Ernest Dickerson'ın kullandığı bazı kamera tekniklerinin imza haline geldiği düşünüldüğünde anlamlıdır. Spike, Malcolm X'i çekerken, öldürülen liderin dul eşi, Audubon Balo Salonu'nda yaptığı konuşmada kocasının hayatına kast edileceğine dair bir önsezi olduğunu açıkladı. Malcolm'un o anda hissetmiş olabileceği duyguyu yansıtmak için Dickerson, Denzel'in bir bebek arabasına oturduğu ve çekildiği, Malcolm'un derin bir düşünce içinde olduğu, dünya olarak uzay ve zamanda hareket ettiği yanılsamasını veren bir çift dolly çekimi önerdi. ve muhtemelen ölümlülüğü onu geçer. Yönetmene stil ve farklılık kazandıran bu gibi risk alma teknikleridir. Daha fazlasını buradan öğrenin.

Mira Nair ve Declan Quinn
Mira harika bir görüntü yönetmeni bulduğunda, onlara bağlı kalma eğilimindedir. Görüntü yönetmeni Declan Quinn ile altı farklı projede çalıştı. Muson Düğünü . Görüntü yönetmenleri, Mira'nın filmlerinde yakın işbirlikçiler, ekibe erken katılıyorlar ve vizyonunu şekillendirmeye ve daha da ileriye götürmeye yardımcı oluyorlar. Başka dünyalara karşı bir farkındalığa, rahata ve hatta sevgiye sahip olmalı ve bu dünyaları çerçevelemelerine kutsallık ve şiirle yaklaşmalıdırlar.

Declan Quinn tüm filmi çekti Muson Düğünü el kamerasıyla, her an kameranın üzerlerine inebileceğini bilen oyuncularla aksiyon bloke edildi. Declan ve Mira, bu film için elde çekimin pürüzlü veya baş döndürücü anlamına gelmeyeceği konusunda anlaştılar. Bunun yerine, üslup akıcı olacak ve kamera, karakterler arasındaki bağlantıları adeta aksiyonun bir gözlemcisiymiş gibi keşfedecekti. Örneğin, tüm ailenin bir grup fotoğrafı için poz verdiği bir sahnede, kamera bilinçaltında güçlü bir şekilde iki karakteri birbirine bağlar. Bilmeyen bir düğün fotoğrafçısı tarafından tacizcinin ayaklarına oturmasını isteyen Ria, onu koruması gereken amcasına bakar. Ria'nın yüzündeki acılı ifade ve gözlerinin amcasına doğru hareketi, herhangi bir karakter tarafından yazılmamış veya konuşulmamış güçlü bir alt metni ele veriyor. Yine de seyirci bu dinamiği fark eder,
kameranın ince hareketleri sayesinde. Daha fazlasını buradan öğrenin.