Maryann Brandon: 'Yıldız Savaşları: Güç Uyanıyor'un Editörü

Maryann Brandon

Başlık: Editör
Endüstri: Eğlence

Maryann Brandon film, animasyon ve televizyonda kurgucu, yönetmen ve yapımcı olarak çalışma deneyimine sahiptir. Son filmi YOLCULAR Aralık 2016'da gösterime girdi. Bir kurgucu olarak yaptığı diğer çalışmaları Lucasfilm'de görülebilir. Star Wars: Güç Uyanıyor , Evrensel Sonsuz Aşk , Paramount'un Yıldız Savaşları ve Karanlığa Star Treck ve DreamWorks animasyon filmleri Ejderhanı Nasıl Eğitirsin ve Kung Ku Panda 2 . Ayrıca JJ Abram'ın editörlüğünü yaptı. Süper 8 ve İmkansız Görev 3 ve şu anda düzenleme yapıyor En Karanlık Zihinler 20th Century Fox için.

Bir Oscar adaylığı, Eddy adaylığı aldı ve üzerindeki çalışmaları için Satürn Ödülü'nü kazandı. Star Wars: Güç Uyanıyor . Diğer ödüller ve adaylıklar şunlardır: Yıldız Savaşları , Karanlığa Star Trek , ve Ejderhanı Nasıl Eğitirsin . JJ Abrams ile işbirliği yaptı. takma ad Drama Dizisi dalında En İyi Tek Kameralı Resim Kurgusu dalında Emmy adaylığı aldı.

Düzenlemeye ek olarak Brandon, dizinin iki bölümünde Yönetmen olarak görev yaptı. takma ad , (The Road Home & After Six) ve dördüncü sezon için Yapımcı olarak görev yaptı. Önceki özellik kredileri şunları içerir: Jane Austen Kitap Kulübü , Bin Dönüm , Huysuz Yaşlı Adamlar , Vahşi olmak için doğmuş , ve Bingo .

Bana biraz editör olmak istediğinizi nasıl keşfettiğinizden ve kurguya girmek için izlediğiniz kariyer yolundan bahseder misiniz?

Maryann: Tabii. Görelim. Şey, filmleri her zaman gerçekten sevmişimdir. Çocukken sinemaya çok giderdim. Cumartesi günlerinin çoğunu üç kişilik matinelerde geçirdim. Üniversiteye gittiğimde, ne yapmak istediğimden gerçekten emin değildim. Tiyatro Bölümü'ne girdim ve oradan bir grup çocuk gibi film yapımına dahil oldum. Okula gittiğim ve o sıralarda gerçekten bir film yapımcılığı bölümü ya da başka bir şey değildi. Film yapan bir gruba dahil oldum. Öğrenci Birliği'nde gösterilecek bu küçük şortları tam anlamıyla yapan beş kişiydik.

Oradan, NYU Lisansüstü Film Okulu tarafından işe alındım, çünkü bence kadınlara ihtiyaçları vardı, aradıkları. O sırada Saturday Night' Live için çalışan bir set tasarım öğretmeni olan bir öğretmenim beni onlara tavsiye etmişti. Sonunda sinema okuluna gittim. Bunun neleri kapsadığı ya da ne anlama geldiği hakkında hiçbir fikrim yoktu, ama sonuçta, temelde, önümüzdeki üç yılı New York City'de bir kamera ve öğrencilerin filmlerini yapan bir grup öğrenciyle dolaşarak geçirmek demekti. benimki dahil. Derinlere atıldım çünkü ne olduğu hakkında hiçbir fikrim yoktu. Bir senaryo yazmanız gerekiyordu; vurmak zorundaydın; atmak zorundaydın. Çok ürkütücü ve bilgilendirici bir üç yıldı. Ve New York olduğu için kolay değildi.

Ailemde hiç kimse film işinde değildi. Sadece ne olduğu hakkında hiçbir fikrim yoktu. Sadece filmleri sevdiğimi biliyordum. Sonunda mezun olmak için tez filmimi bitirmem gerekti ve başka kimse olmadığı için kurgulamayı bitirdim. New York'ta şimdiye kadar yapılmış tüm uzun metrajlı filmlerin kurgusunun yapıldığı binada buldum kendimi. O ekiple tanıştım çünkü bu filmi kesecek bir yer bulmam gerekiyordu. Bu yerde çalışmayı bir kurgu makinesinde zamanla değiştirdim. O günlerde, filmli karanlık bir odada sadece Moviola'ydı. Fark ettim ki ben gerçekten… düzenleme bana çok doğal geldi. Bir hikayeyi bir araya getirme ve bir hikayenin nasıl anlatılacağı konusunda son sözü söyleme fikrini sevdim. Ben sadece o yolu takip ettim. Bu, farklı bir yöne gitmeyebileceğim anlamına gelmiyor ama kurgu bana çok yakıştı.

Şimdi oturup film kurgusu üzerinde çalışırken post prodüksiyonda bu süreç sizin için genellikle ne kadar sürüyor?

Maryann: Şey, genellikle bir filmin çekilmeye başladığı sıralarda başlarım, ancak senaryoyu okudum ve yönetmenle, bazen de yazarla ya da baskı yapımcısıyla konuştum. Erken gelmeyi tercih ediyorum ve benim için okuma sırasında oturmak ve oyuncuların performansını duymak gerçekten değerli, sadece senaryoyu okuyun. Bir senaryo okuduğumda, onu kendi niyetimle ve kendi yorumumla okurum, ancak kelimeleri duyarsam ve oturup onları izleyebilirsem, o zaman her şeye daha objektif bir kulak verebileceğimi görüyorum. Bu benim tercih ettiğim çalışma şekli. Ve sonra, gerçekten yönetmene, nasıl çektiklerine, ne kadar çektiklerine ve filmin türüne bağlı. Büyük bir aksiyon yeşil perde filmiyse, o zaman biraz daha uzun sürüyor çünkü o çekimleri çözmem gerekiyor. tam olarak gelmiyorlar. Ama tüm görüntülere sahipsem, o kadar zaman almaz. Ben gerçekten sadece günlükleri sıralarım ve boyutları koyarım ve bir araya getiririm ve ona bakarım ve elimde ne olduğunu görürüm ve sonra bu hikayeyi anlatmanın en iyi yolunun ne olduğunu bulmaya çalışırım.

Büyük aksiyon resimleri ve yeşil ekran ile, bu size geldiğinde nasıl görünüyor? Orada bir tür kaba özel efektler mi var yoksa hala tamamen yeşil bir ekran mı?

Maryann: Büyük bir aksiyon sekansıysa, genellikle previs (previsualization) denen bir şeye sahiptirler. Bu, sahnenin bilgisayar tarafından oluşturulmuş bir maketi, bir çizgi film gibi, ama gerçekten zor. Bunu denerim ve kullanırım. Genellikle bu sadece bir resimdir, diyalogu bile yoktur. Açıkçası, birçok büyük aksiyon ekibinin muazzam miktarda diyaloğu yok. Bunu bir üs olarak kullanıyorum ve sonra yeşil ekranda sadece bir aktör olacağı birçok şey gelecek. Eğer durum buysa, aksiyonu yönlendirmek için dramayı kullanırım. Bu yüzden hikayeyi çözüyorum ve sonra aksiyonu onun etrafında inşa ediyorum. Sonra yavaş yavaş boşlukları dolduruyorum. Genelde gidip diyebileceğim bir B-efekt editörüm var, Bunu birleştirebilir misin? Bu kişiyi bu ortama koyabilir misiniz? O zaman sadece zaman çerçevesini hayal ediyorum. Gerçekleşmesini göremediğim her şeyin ne kadar süreceğini hayal ediyorum ve onu zorlayacağım. Çözülmesi biraz zaman alıyor.

Ve sonra, çoğu zaman çok az şey görürsünüz. Bazen kelimenin tam anlamıyla bir başlık kartı koyarım ve 'Uzayda bir Roket deneyin ya da buna benzer bir şey' derim.

Uzaydan bahsetmişken, üzerinde çalışmak Yıldız Savaşları , böyle bir proje, zaten önceden var olan bir dünyaya, önceki filmlere ve önceden var olan bir hikayesi olan bir başlık için ekstra bir karmaşıklık düzeyi sunuyor mu?

Maryann: Tabii. Nasıl bakmak istediğinize bağlı. Açıkça, Yıldız Savaşları belli bir bakış açısı var, mendiller ve ilk birkaç filmin bu dili nasıl oluşturduğu gibi bariz şeyler. Sevdiğiniz ve hayran kitlesinin görmeyi beklediği karakterlere sahipler. Öte yandan, aynı hikayeyi yeniden anlatmakla kalmamak için bir şeye biraz özgünlük katmak her zaman iyidir. Evet, elbette Star Wars çok büyük bir baskıyla geliyor çünkü hayran kitlesi çok büyük ve kendilerini Star Wars konusunda uzman olarak gören insanlar var. Ben onlardan değilim (gülüyor).

alkolde ispat ne demek

Kendiniz için bu baskının bir kısmını hafifletmeye çalışmak için ne kadar araştırma yapmak zorunda kaldınız?

Maryann: Oldukça aşinaydım Yıldız Savaşları . Ben açıkçası filmlerle büyüdüm. Gerçekten çok fazla araştırma yapmak istemedim çünkü gerçekten yeni bir bakış açısına sahip olmak istedim. Bu yüzden, herhangi bir filme bir tür yaklaştığım gibi yaklaştım… Günlük gazetelerin bana güçlü ve zayıf yönlerini söylemelerine izin verdim. Sonra bir noktada, ona kendi vizyonumu empoze etmeye çalışacağım. Bu sana mantıklı geliyor mu? Benim için yapıyor Yıldız Savaşları , çoğu filmde yer alan yeni genç aktörlere ve filme kattıklarına, tutumlarına ve karaktere bakışlarına bağlıydı. Elbette, J. J. Abrams'ın filmle ilgili kendi vizyonu vardı ve buna, hayran kitlesine ve bir filmdeki diğer tüm yaratıcı pozisyonlara cevap vermem gerekiyordu. Harika bir set veya harika bir aksiyon parçası görürsem, onu güzel olduğu için geliştirmeye çalışacağım ve hikayeye uyuyorsa o yöne gideceğim.

J. J. ve kurgu süreciyle, o aşamaya ne kadar dahil oldu? Yoksa size teslim edip periyodik olarak kontrol ediyor mu? O dönemde bu ilişki nasıl?

Maryann: Oldukça becerikli. Genellikle çekime başladıklarında veya çekime başlamadan bir hafta önce başlarım. Senaryoyu erkenden alacağım ve senaryo hakkında konuşacağız ve özellikle yaşadığı sorunlar ya da çözülmesini istediği şeyler ya da bir şeyin uzun sürdüğünü ya da bağlantı kurmadığını hissediyorsa konuşacağız. Bunun hakkında konuşacağız ve sonra o filme alırken, benim de kestiğim sahneler var. Onlarla bir sorunum olursa ona giderim. Ona neredeyse imkansız olan sahneler göndermeye çalışıyorum, bu yüzden ek görüntü almak isterse erişilebilirliği var. Ya da bir performansı değiştirmek isterse ya da o zamandan beri olan bir şey olursa, bunu yapabilir. Bunun hakkında konuşacağız. sete gideceğim. Özellikle CGI karakterleri gibi şeylerde, sahnede olduğunuz falan varsa, ben genellikle sette onunla birlikte olacağım ve 'Bu uymayacak ya da Bu uymayacak ya da Belki bunu yapabiliriz' diyeceğim. an daha büyük veya daha kısa. Çok yakın. Kesinlikle tüm zaman boyunca dahil oldu.

Yaptığın çalışmaların çoğunun bir tür bilim kurgu türü olduğunu fark ettim. Bu sadece böyle bir şey mi oldu yoksa bu sizin kendi ilgi alanınız mı?

Maryann: Evet. Bu ilginç bir soru. Bilimkurguyu seviyorum ve bana çok çekici geliyor. İlgilendiğim tek şey bu değil. Tabii ki iyi bir komedi kesmeyi seviyorum. Gerçek şu ki, aksiyon işi benim için o kadar da zor değil çünkü bağlantı parçalarını biliyorum. Gerçekten daha çok ilgilendiğim şey performanslar ve duygusal parçalar. Seyirci duygusal yolculukta mı? Onları aksiyon yolculuğuna çıkarabileceğimi biliyorum çünkü buna çok alışkınız ve insanlar… bu eğlenceli bir yolculuk gibi. Bunu nasıl yapacağımı biliyorum ama insanları güldürmek ya da ağlatmak harika bir şey. Bu gerçekten daha çok ilgilendiğim şey. Ne demek istediğimi anlıyor musun? Bunu kim sevmez?

Bu notta, ister bilimkurgu, ister komedi ya da hangi tür olursa olsun, kurgu ile karşılaştığınız en büyük zorluk nedir? Karşılaştığınız en büyük zorluk nedir?

Maryann: Seyircinin devam edeceği duygusal yolculuğun emin olmasını sağlamak. Onlar için yeterince ilginç mi? Onlar için yeterince duygusal mı? Onlarla bağlantı kuruyor mu? İşin püf noktası, çünkü benim bir fikrim var ama tabii ki boşlukta çalışmıyorum, dolayısıyla yapımcılar, yazarlar ve fikri olan bir yönetmen de var. Bir şeyi belirli bir şekilde görürsem veya bir şeyin benim için bir anlamı varsa, onu dile getiririm ve bu onlar için aynı anlama gelmeyebilir veya farklı bir sorunları olabilir.

Tüm bunları toplamak ve sonra yapabileceğiniz en iyi versiyonu bulmak gibi bir şey, çünkü sonuçta bir editör ya da benim görüşüme göre, benim için… Herkesin kişiliğiyle ilgilenmek zorundayım. Her şeyi üzerimize yıkıyoruz ve sonra bizim de bir fikrimiz var ve onların fikirlerini de aydınlatmamız gerekiyor. Terapist olmak gibi bir şey. dinliyorsun Bundan ne çıkarmaya çalıştığını biliyorum. Herkese en iyi olduğunu düşündüğünüz yönde rehberlik etmeye çalışıyorsunuz, ama aynı zamanda onlara kendi vizyonunuzu vererek veya onların vizyonunun sizin vizyonunuz olabileceğine onları ikna ederek veya neden sizin görmediğiniz bir şeyi belirli bir şekilde gördüklerini anlayarak. görmek. Yapmış olsanız bile, neden yolunuz daha iyi olabilir, ama onlar sorumlu, bu yüzden onların yolunu yapmalısınız… milyonlarca senaryo var. Ama işin en zor kısmı öyle bir noktaya geliyor ki… Nereden geldiğini ve neden oradan geldiğini ve neden böyle olması gerektiğini anlamadan bir şeyi kişisel olarak kesip sahneye koyamam. Bu yüzden bunları çözmek için çok zaman harcıyorum.

Bir bakıma, Hollywood çok sert bir endüstri ve senaristlerle ya da yönetmenle göz göze gelmediğiniz anlarda, kendinizi nasıl yedeklersiniz ve şüphe anlarında kendinizi nasıl yeniden onaylarsınız? yaşıyorsun?

Maryann: Eve gidip çok içiyorum. Hayır (gülüyor). aslında içmem. Evet, zor. Bunun bir kısmı, egonuzu bunun dışında bırakmaya çalışıyor, ancak belki de bitmeyen bir fikir ortaya koymak için egonuza ihtiyacınız var. Bu çok karmaşık. Öte yandan, aslında ne demek istediğimi gösterme avantajına sahibim. Bu yüzden içeri girip bir şeyi kesebilirim ve bir yönetmen, yapımcı ya da yazar görmek istemese bile, diyebilirim ki, Bir bakın. Yapabilirim, Size gösterdiğim resme bakın, bunun işe yarayabileceğini görebilirsiniz, ya da belki anlamadınız. Yani, bir fikri defalarca açıklamak zorunda kaldığım, yapımcıların olduğu bir odada bulundum. Yarım saat sonra yapımcı, Ah, evet diyecek. Ne demek istediğini anlıyorum. Başka bir görüşü olduğunda birini ikna etmeye çalışmanın nasıl bir şey olduğunu bilirsiniz. Benim için, o sürümü göstermek bunu yapmanın en iyi yolu. Bazen bu zordur çünkü milyonlarca farklı versiyonu kesmek yorucudur.

Bazen bir versiyon almak istersiniz, ancak ekstra bir çekim veya başka bir şey gibi ekstra bir şeye ihtiyacınız olur ve bu onların yapması gereken bir şeydir, bu yüzden bir başlık koyarsınız ve kimse bunu tam olarak anlamaz. Orada onu açıklıyorsun, ama, ve devam ediyor.

Peki, kurgu alanında kariyer yapmak isteyenlere üç tavsiyeniz ne olur?

Maryann: Ne tavsiyesi? Yalnız, dalgın bir işten gerçekten hoşlanıyorsanız, buna bağlı kalabiliyorsanız ve bir şeye uzun süre konsantre olabiliyorsanız, bu çok faydalı olduğunu söyleyebilirim. Ayrıca anlama, dünyaya bakma ve onu kişisel olarak birçok farklı yönden görme yeteneğine de sahip olmanız gerekir. Diğer insanlar aslında buna tamamen bir bakış açısıyla gelebilirler… tek bir vizyonunuz var, hatta daha iyi. Ama sanmıyorum, olaylara çok, çok farklı açılardan baktığınızı düşünüyorum.

Bu çok emek yoğun bir iştir; ne kadar emek yoğun olduğunu düşünürseniz düşünün, daha fazlasıdır. Ben bile, bugüne kadar içeri girip düşünüyorum, Ah, o sahneyi bir saat içinde bitireceğim. Ve iki gün sonra, hala çalışmasını sağlayan bir parça bulmaya çalışıyorum. Zor. Ve sonra bazen, sadece olur ve sen, Vay canına. Kolaydı.

Kendi filmlerini kendileri yapmaya yeni başlayan hikaye yapımcıları, daha yeni başladıkları için onlara verebileceğiniz en büyük kurgu ipucu nedir?

Maryann: Sanırım, gerçekten düşünüp onunla yaşayana kadar hiçbir şeye hayır deme derdim. Sabırsız olma gibi. Çünkü pek çok iyi fikir gerçekten kötü fikirler olarak başlar, ama eğer birisi… açıkçası her fikri dinleyemezsiniz. Ama birinin bir sorunu varsa veya bir şeyden alıntı yaparsa, bunun her zaman alıntı yaptığı şey olmadığını, o alanda bir şeyin işe yaramadığını görüyorum. Sana gerçekten güzel bir örnek vereceğim. yaptığım zaman yolcular , ben gerçekten bir film… o senaryo … herkes o senaryoyu Hollywood'da severdi. Yıllarca o senaryoyu duydum. Harika bir senaryo. Okuduğumda, Bu harika bir senaryo, diye düşündüm. Sonra film çıktığında, çok ağır bir şekilde eleştirildi - filmi izlediniz mi bilmiyorum - filmin başlarında olan bir şey.

Ama ön izlemeyi yaptığımızda ve insanlara gösterdiğimizde, aslında kimse bu şeyi dile getirmeyecekti. Devamlı, Oh, sonunda, sevmiyorum… veya, Bunu neden yapmadılar? Sonunda, hepsinin aynı şeyden bahsettiğini, kimsenin bunu bu şekilde ifade etmediğini fark ettim. Başka şeyler bulmaya devam ettiler, çünkü bu bir şey oldu, onlar için bir sorundu. Bir nevi dinlemeyi gerçekten öğrendim, ama çok gerçekçi olmayın, sabırsız olmayın ve fikirleri reddetmeyin, ama bu konuda nasıl bir bakış açısına sahip olunacağını bulmaya çalışın. Tüm fikirlerin iyi olduğunu söylemiyorum; onlar değil. Yine emek yoğun bir işte yapmak istemediğiniz bir sürü tavşan deliğine koşuyor olabilirsiniz. Bir fikriniz olmalı. Yaratıcı bir şeye bazen bakmanın başka yolları da vardır. Sabır gerçekten iyidir ve siyaseti temizlemektir. Çünkü Hollywood dediğin gibi çok zor bir şehir. İnsanların çok büyük egoları var ve çok para kazanıyorlar. Ne kadar çok para kazanırlarsa o kadar haklı olduklarını hissetmek istiyorlar (gülüyor).

Maryann Brandon'ı bu Ekim'de TCM'de konuk olarak yakalayın. TCM Spotlight: Öncü Kadınlar !

Kaydetmek

Kaydetmek