David Mamet'in Diyalog Yazmak İçin En İyi 9 İpucu

Oyun yazarı, senarist ve yazar David Mamet, günümüz tiyatro ve sinemasının en etkili isimlerinden biridir. Mamet hangi mecrada çalışıyor olursa olsun, diyalog konusundaki ustalığı göze çarpıyor. Aşağıda Mamet, etkili diyaloğu neyin oluşturduğuna dair düşüncelerini paylaşıyor, ilk kez yazarlara karakterlerinin seslerini nasıl bulacakları konusunda tavsiyelerde bulunuyor ve hem sahnede hem de ekranda çalışan yaratıcılara kötü diyalogların yaygın hatalarından kaçınmak için ihtiyaç duydukları her şeyi veriyor.

müzikte bir adım nedir

Bölüme Atla

• David Mamet'in Diyaloğa Yaklaşımını karakterize eden nedir?
• David Mamet'in Diyalog Yazmak İçin En İyi 9 İpucu
• David Mamet'in MasterClass'ı Hakkında Daha Fazla Bilgi Edinin

Pulitzer Ödülü sahibi, dramatik yazı üzerine 26 video dersi boyunca öğrendiği her şeyi size öğretiyor.

David Mamet'in Diyaloğa Yaklaşımını karakterize eden nedir?

Mamet sadece iyi diyaloglar yazmaz; diyaloğu o kadar ünlü ki kendi adı var: Mamet konuş. Yaklaşımının özelliği, bir şekilde çok daha eğlenceli olmakla birlikte, gerçek hayatın kesintilerine ve müdahalelerine yaklaşan keskin, hızlı bir diyalog akışıdır.

Mamet diyalog yazdığında, karakterlerinin konuşma kalıpları gerçek bir insanınkine benzer, ancak aksi takdirde neredeyse kesinlikle ortaya çıkacak olan umms, ahh, kekemelik ve hassasiyet eksikliği olmadan.

David Mamet'in Diyalog Yazmak İçin En İyi 9 İpucu

Mamet diyaloğunu bol miktarda alt metinle yüklüyor ve sağlam lirizm için küçük konuşmalardan vazgeçiyor. Diyalog yazmak için Mamet'in en iyi 9 ipucunu aşağıda bulabilirsiniz:

1. Senaryonuzun ekran için mi yoksa sahne için mi olduğu konusunda net olun - diyalog yazınızı önemli ölçüde değiştirecektir. . Mamet bunu şu şekilde parçalıyor: Bir oyun tamamen diyalogdur ve bir film tamamen resimlerdir. Bir filmde diyaloğunuz olamaz ve yine de görüntülerin yan yana gelmesiyle bir hikaye anlatabilirsiniz. Mamet, sahne talimatları yazıyorsanız, yanlış bir şey yapıyorsunuz, diyor. 'Jeanine odaya geldi. Açık kahverengi saçları kumsalda geçirdiği günden beri kıvırcıktı. Belli ki bonesini takmayı unutmuştu. Nerede olabilir?' Unut gitsin. Tek bildiğimiz odaya gelip 'Günaydın' dediği. Eğer sahne talimatları yazıyorsan dramanın doğasını anlamıyorsun. Benzer şekilde, bir film yazdığınızda, film de resimlerdir. Hepsi bu kadar. Seyirciye saniyenin onda biri kadar bir resim gösterirsiniz. Anlıyorlar. Bir filmde diyalog yazıyorsanız, yanlış bir şey yapıyorsunuz demektir.
2. Konuşma ritimlerine canlı olun . Mamet, insan konuşması ritmik olduğu için diyaloğu ritmik bir şekilde yazmanız gerektiğini söylüyor. Ve sohbet eden insanları dinlerseniz, yaptıkları şey ritmik şiirler yaratmaktır. Duraklamaları dolduruyorlar ve birbirlerinin konuşmalarını ritmik bir şekilde kapatıyorlar. Mamet, Shakespeare'in iambik beşlisini bile natüralist olarak görür. “Ah, ne serseri ve köylü köleyim ben” iambik pentametredir, diyor. 'Yağmur yağmazsa Pazar görüşürüz', bu iambik pentametre. Bu, doğal İngilizce konuşmanın ritmidir.
3. Ama lirizm eklemekten korkma . Bazı yazarlar, artık gerçekçi gelmeyeceğinden endişe ederek diyalog satırlarına yetenek katmaktan çekiniyorlar. Ancak Mamet, dili yükseltmenin sizin yararınıza olduğunu tavsiye ediyor. İfade dönüşleriniz, kitlenizi çekecek ve etkileyecektir. Bir oyun özünde bir şiirdir, diyor. İki ses, üç ses ya da dört ses için yazılmış bir şiir, bu yüzden dizeler ritmik ve güzel olmalı, eğer yapabilirseniz, çünkü bilgi iletmekle ilgili değiller. Örneğin Churchill, 'Onlarla sahillerde savaşacağız, onlarla tarlalarda savaşacağız, iniş alanlarında onlarla savaşacağız' diyor. Asla teslim olmayacağız.’ Ve sadece ‘Savaşacağız’ diyebilirdi ama konuşması dinleyicilerin kafasında bir fikir yarattı… Şiirin gücü budur.
4. Takılıp kaldığınızda, karakterlerinizin motivasyonlarına geri dönün . Mamet, insanların sadece birbirlerinden bir şeyler almak için konuştuğuna inanır. Kendilerini ifade etmek için konuşuyor gibi görünebilirler ama anladığım kadarıyla bu doğru değil. Mamet, kendilerini sadece birbirlerinden bir şeyler almak için ifade ettiklerini söylüyor. Benzer şekilde, sahnede sadece bir şey elde etmek için konuşurlar. Öyleyse soru şu ki, her insan ne istiyor? O zaman neden konuştuklarını biliyoruz. O zaman ne söylemek istediklerini biliyoruz. Bu yüzden senaryodan tam olarak ne istediklerini bilerek karakterlerin diyaloglarını yazmaya çalışın. Bu amaçlar açık veya alt metin olabilir. Karakter farkında olabilir veya bilinçaltında hareket ediyor olabilir. Ancak gerçeği bilmeli, onların bakış açısına uygun diyaloglar yazmalı ve hikayeyi ilerletmek için kullanmalısınız.
5. Karakterlerinizin diyaloğu yazmasına izin verin . Mamet gerçekçi diyaloglarla tanınıyor olabilir, ancak bu aslında hayattan kopya çektiği anlamına gelmez. Chicago'da ilk yazmaya başladığımda, gazetede çalışan birkaç kişi, 'Ah, bu adam bir teyp alıyor ve otobüse gidiyor ve insanları kaydediyor' dedi. 'Eh, bu oldukça yüksek bir iltifat' diye düşündüm. Ama Mamet'in diyaloğunun büyük ölçüde kendiliğinden olduğu doğru çünkü öyle; karakterleri bir araya geldiğinde kafasında kendiliğinden ortaya çıkan şeydir. Karakterlerinin zihinlerine girebiliyor. Gerekli karakter gelişimini yaptıysanız, siz de yapabilmelisiniz ve kurgulamaya aşırı güvenmek, icat ettiğiniz kişilikleriniz bir araya geldiğinde potansiyel kimyayı sabote edebilir.
6. Oyuncular belli bir repliği yanlış hatırlıyorlarsa, bundan ders alın. . Mamet yazarken ya da kurgularken dizelerini yüksek sesle söylemiyor ama oyunları prova odasına girdiğinde senaryoyu seslendirmeye dayalı olarak inceltme fırsatı buluyor. Ve aktörlerin kendi replikleri hakkında söylediklerini, onun hakkında söylediklerinden daha bilgilendirici görüyor. Özellikle, tekrar tekrar yanlış hatırlanan bir satır, orijinal kelime seçiminin doğal olmadığının bir işaretidir, diye düşünüyor. Bir kez muhtemelen kötü bir çizgi, iki kez yaparlarsa kesinlikle kötü bir çizgi, diyor. Bu yüzden oyuncu repliği söylemeye kendini adar, kendini adar ve onu tam olarak hatırlayamaz ya da tam olarak söyleyemezler, bir şeyler yanlıştır. Bu benim için harika, büyük bir yardım.
7. Kes, kes ve tekrar kes . Her tür yazı gibi diyalogun da düzenlenmesi gerekir. Waffle veya belirsizlik gördüğünüzde acımasız olmanızı tavsiye ediyor. Mamet, “Düşüncelerinizi net bir şekilde ifade edemiyorsanız, düşünceleriniz çamurlanır” diyen eski bir deyim vardır. Öyleyse kes, kes, kes. Eskiden 'Şov için ateş et, hamur için kes' dediğim gibi. Çocuğun okuduğu oyun dergileri aracılığıyla genç oğluna kurgu yapmayı öğretmeyi anlatıyor. Bu dergiler gerçekten korkunç bir şekilde yazılmış, en azından onun aldığı dergiler, diyor. Ve onlar şöyle şeyler söylüyorlar, 'Bu gerçeğin nedeni, bu olaydan önce hakim olan gerçek yüzünden...' Ve ben 'Bunu yeniden yaz' diyorum ve 'Tamam, ne zaman' diyor. 'Bu doğru.'
8. Diyalog öğretilemez ama bunun sizi durdurmasına izin vermeyin . Bazı insanlarda bu yetenek var, bazılarında yok, diyor Mamet, bu da onu süreç konusunda fazla didaktik olmaktan alıkoyuyor. Bazı insanların doğal olarak diyalog yazabileceğine ve bazılarının yazamayacağına inanıyor. Artı tarafta, mücadele edenlerden biriyseniz, bunun yazma kariyerinizin sonu olmadığına inanıyor. Bir oyun yazmak için diyalog yazabilmeniz mi gerekiyor? Cevap hayır, diyor. Nasıl bilebiliriz? Çünkü çeviride oyunlar oynuyoruz. Bilirsin? Amerika'daki çoğu insan Rusça bilmiyor ama biz Çehov'u anlıyoruz. Çehov'un oyunlarını takdir ediyoruz. Diyalog yapmak zorunda olmadığını nereden bileceğiz? Filmleri altyazılı izliyoruz. Sağ? Ya da dublajlı filmler izliyoruz. Yani eğer biri diyalog yazabiliyorsa, bu bir artı. Ancak izleyicinin dikkatini çekmek için buna ihtiyacınız yok.
9. Bu ipuçlarını takip eden harika diyalog yazarlarının çalışmalarını okuyun . Mamet, George V. Higgins, Patrick O'Brian, John le Carré ve Dawn Powell'ı tavsiye ediyor. Özellikle Ernest Hemingway'in akıntıdaki Adalar .

MasterClass Yıllık Üyeliği ile daha iyi bir yazar olun. David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman ve daha fazlası dahil olmak üzere edebi ustalar tarafından verilen özel video derslerine erişim kazanın.